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雪诗

魏晋 / 曹三才

断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
所叹在官成远别,徒言岏水才容舠."
行色秋将晚,交情老更亲。天涯喜相见,披豁对吾真。"
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
衡山虽小邑,首唱恢大义。因见县尹心,根源旧宫閟.
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
"明代少知己,夜光频暗投。迍邅终薄命,动息尽穷愁。
"甲子西南异,冬来只薄寒。江云何夜尽,蜀雨几时干。
才子贵难见,郢歌空复传。惜哉效颦客,心想劳婵娟。"
"携手登临处,巴陵天一隅。春生云梦泽,水溢洞庭湖。
"崆峒使节上青霄,河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿,
闻君弃孤城,犹自握汉节。耻栖恶木影,忍与故山别。
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"


雪诗拼音解释:

duan fan you gua sha .gu ban shang zhi qiao .shu juan can jing zai .duo nian zi yu xiao ..
suo tan zai guan cheng yuan bie .tu yan wan shui cai rong dao ..
xing se qiu jiang wan .jiao qing lao geng qin .tian ya xi xiang jian .pi huo dui wu zhen ..
you ju pan tian zao .hu xi yun xing ji .chun pa yan ji rong .qiu ye cui yi fei .
heng shan sui xiao yi .shou chang hui da yi .yin jian xian yin xin .gen yuan jiu gong bi .
.ye qing zhuan yi wai .yi shi xiang qing shan .ye jiu san bian jue .xin tong wan shi xian .
.ming dai shao zhi ji .ye guang pin an tou .zhun zhan zhong bao ming .dong xi jin qiong chou .
.jia zi xi nan yi .dong lai zhi bao han .jiang yun he ye jin .shu yu ji shi gan .
cai zi gui nan jian .ying ge kong fu chuan .xi zai xiao pin ke .xin xiang lao chan juan ..
.xie shou deng lin chu .ba ling tian yi yu .chun sheng yun meng ze .shui yi dong ting hu .
.kong dong shi jie shang qing xiao .he long jiang wang kuan sheng chao .wan ma zong fei chun mu xu .
wen jun qi gu cheng .you zi wo han jie .chi qi e mu ying .ren yu gu shan bie .
kuan duan ku bu qian .qing ming xin nan zhi .yi ge yang chun hou .san tan zhong zi kui ..

译文及注释

译文
几座山峦像墙般低矮,鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地(di)掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘,约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
  将军向宠,性格和品行善良公正,精通军事,从前任用时,先帝称赞说他有才干,因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情,都拿来(lai)跟他商讨,就一定能使军队团结一心,好的差的各自找到他们的位置。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无痕迹。试问蔷薇花(hua)儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语,表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可以看出来呢?
又(you)象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
举酒祭奠和自己志(zhi)趣相投的先贤。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
不想吃饭(fan)身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。

注释
[6]有司:官吏,指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨:痛恨。
3.水面初平:湖水才同堤平,即春水初涨。初:在古汉语里用作副词,常用来表示时间,是指刚刚。
11、三五:十五日。李益《溪中月下寄扬子尉封亮》:“团团山中月,三五离夕同。”
⒅上道:上路回京。 
②冶冶:艳丽的样子。
庙:太庙,帝王祭祀祖先的宗庙。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
16.制:制服。

赏析

  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个(yi ge)多面(mian)的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同(mian tong)春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华(cui hua)是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验,有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  晋文公,名重耳,是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人,很有贤名,身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹,准备废掉太子申生,这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾,重耳为避开骊姬的(ji de)谗害,他带兵离京守备蒲城。申生自杀后,晋献公派兵讨伐蒲城,宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城,并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命,履鞮去追捕,却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国,此时他已经四十三岁了。
  第一部分(从“长安(chang an)大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐(feng tu)流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚(zao wan)会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

曹三才( 魏晋 )

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简 介

曹三才 曹三才,字希文,海盐人。贡生。有《半砚冷云集》。

丁香结·夷则商秋日海棠 / 赵瞻

泊舟沧江岸,久客慎所触。舍西崖峤壮,雷雨蔚含蓄。
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。
"徒然酌杯酒,不觉散人愁。相识仍远别,欲归翻旅游。
垂之俟来者,正始征劝勉。不要悬黄金,胡为投乳rP.
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。
歌舞常无对,幽明忽此分。阳台千万里,何处作朝云。"
"缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红,


终南 / 裴次元

"才妙心仍远,名疏迹可追。清秋闻礼暇,新雨到山时。
向卿将命寸心赤,青山落日江潮白。卿到朝廷说老翁,
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
"秦僧吹竹闭秋城,早在梨园称主情。
边头公卿仍独骄。费心姑息是一役,肥肉大酒徒相要。
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
"支离鲜兄弟,形影如手足。但遂饮冰节,甘辞代耕禄。
"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 瞿秋白

"苍生未苏息,胡马半干坤。议在云台上,谁扶黄屋尊。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
天子初受命,省方造区宇。斩鲸安溟波,截鳌作天柱。
永念病渴老,附书远山巅。"
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。
始知世上术,劳苦化金玉。不见充所求,空闻肆耽欲。
昔贤不复有,行矣莫淹留。
小桃知客意,春尽始开花。(见《合璧事类》)"


天竺寺八月十五日夜桂子 / 裴贽

莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
深溢漭兮居潜君。彼潜君兮圣且神,思一见兮藐无因。
相逢梁宋间,与我醉蒿莱。寒楚眇千里,雪天昼不开。
自昔保方正,顾尝无妄私。顺和固鄙分,全守真常规。
司马一騧赛倾倒。"
而可爱轩裳,其心又干进。此言非所戒,此言敢贻训。
共许陈琳工奏记,知君名宦未蹉跎。"
"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 王与钧

玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
传道五原烽火急,单于昨夜寇新秦。"
"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
有窃丘山惠,无时枕席宁。壮心瞻落景,生事感浮萍。
乞为寒水玉,愿作冷秋菰。何似儿童岁,风凉出舞雩。
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
罢人纷争讼,赋税如山崖。所思在畿甸,曾是鲁宓侪。


清江引·秋居 / 沈源

"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,
旧里情难尽,前山赏未迷。引藤看古木,尝酒咒春鸡。
吹向别离攀折处,当应合有断肠人。"
渚拂蒹葭塞,峤穿萝茑幂。此身仗儿仆,高兴潜有激。
敢诵王者箴,亦献当时论。朝廷爱方直,明主嘉忠信。
失学从儿懒,长贫任妇愁。百年浑得醉,一月不梳头。
"一代风流尽,修文地下深。斯人不重见,将老失知音。


又呈吴郎 / 黄泰亨

满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景,缭垣西转失行镳。
主人善止客,柯烂忘归年。"
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在,不厌彤幨出守频。
往往无心云,犹起潜龙处。仍闻七祖后,佛子继调御。
"不见秘书心若失,及见秘书失心疾。安为动主理信然,
"仲夏流多水,清晨向小园。碧溪摇艇阔,朱果烂枝繁。
先蹋炉峰置兰若,徐飞锡杖出风尘。"


九歌·大司命 / 张允垂

"寒日经檐短,穷猿失木悲。峡中为客恨,江上忆君时。
"关西仕时俱稚容,彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改,
色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
晚就芸香阁,胡尘昏坱莽。反覆归圣朝,点染无涤荡。
斯人脱身来,岂非吾道东。干坤虽宽大,所适装囊空。
闷能过小径,自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻,村花不扫除。
觉地本随身,灵山重结因。如何战鸟佛,不化捕鱼人。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。


浪淘沙慢·晓阴重 / 圆显

千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅,到时疏旷应自适。
若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
山牖见然灯,竹房闻捣药。愿言舍尘事,所趣非龙蠖。"
杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
偶得凶丑降,功劳愧方寸。尔来将四岁,惭耻言可尽。
"到来心自足,不见亦相亲。说法思居士,忘机忆丈人。
目眇眇兮增愁,步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨,
收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘,承予步之eY々。


狱中题壁 / 郭三聘

童儿新学稼,少女未能织。顾此烦知己,终日求衣食。"
蕴蕴如何?不全不缺,莫知所贶。
"佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"
"五十头白翁,南北逃世难。疏布缠枯骨,奔走苦不暖。
"黄卷在穷巷,归来生道心。五株衰柳下,三径小园深。
郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,
浦帆晨初发,郊扉冷未开。村疏黄叶坠,野静白鸥来。